20世紀30年（nián）代，以岡薩雷斯和畢加索為代表的焊接技術在金屬雕（diāo）塑創作中的應用，是伴隨著現代藝術的出現而出現的一（yī）種不可重複的金屬雕塑。在世界雕塑藝術史上，它開辟了雕塑生產和材料應用的新領域，也標誌著一個新時代的到來。當時，藝術家親自完成了（le）金屬切（qiē）割。然後以直接的方式重新組裝（zhuāng）、焊接、創造和製作金屬雕塑。他的（de）作品通常是單一實（shí）體和不同塊的組合。由於技術上的限（xiàn）製，他的金（jīn）屬加工技術在某種程度上受到限製。

　　現代焊接設備、技術和材料是當今（jīn）雕塑（sù）家創作金（jīn）屬雕塑和實現其（qí）理念的首要選擇。雕塑家（jiā）將現代焊接設備和技術應用到金屬雕塑的藝（yì）術創作中，輕鬆地充分發揮他們的（de）創作（zuò）靈（líng）感，使現代金屬雕塑不再簡單地代表金屬固有的物質形式和形式主義的積累。現代高科技焊接技術（shù）和設備極大地拓展了金屬雕塑的製作手段。隨著改革開放，西方（fāng）文（wén）化和（hé）藝術對當（dāng）地文化產生了巨大的影響。人們的思想（xiǎng）得到了進一步解放。中國的現當代藝術得（dé）到了極大（dà）的發展。當（dāng）地金屬雕塑的發展曆史很短，頂多（duō）十幾年。然而，許多雕塑家一直在嚐（cháng）試、探索和製作這樣的作（zuò）品。就生產技術而言，材（cái）料通常是根據形狀和情況粘在一起，以產（chǎn）生一（yī）些（xiē）抽象或半抽象的作品。

　　首先，了解焊接技（jì）術

　　要了解焊接技術的（de）基本知識（shí），我們必須掌握焊接的技術標準。在金屬雕塑的焊接中，一件作品中（zhōng）可能會靈活運用十幾種焊接技術。因此，不僅（jǐn）要了解焊接技術，還要了解金屬（shǔ）材料，主要是不鏽（xiù）鋼、銅(鑄銅)、鋁、鐵等。

　　選擇金屬是製作金屬雕塑的一步。焊接雕塑（sù）時（shí），合理的內部結構是（shì）通過金屬與（yǔ）金屬的連接（jiē）來實現的。很難連接具有（yǒu）不同厚度的相（xiàng）同材料的（de）金屬和不同材料的金屬。在加工之前，需要進行局部再加熱，例如焊接金（jīn）屬（shǔ）材料之間的不同材料和厚度，或者兩個人之間的（de）不同模（mó）型等。這需要對金（jīn）屬（shǔ）材（cái）料有很好（hǎo）的理解。

　　第二，金屬的分割

　　隨著科學技術的發展，金屬分割是金屬雕塑製作中非常重要的（de）一部分。它直接關係到雕塑的形式語言、形狀、結構、空（kōng）間之間的構造（zào）、金屬材（cái）料的直接體現等等。在過去的雕塑（sù）作品中，金屬和金屬大多是連在一起的，不同大小的（de）金屬（shǔ）隻是簡單地組合和堆積（jī）在一起，而忽略了分割過程中產生的剖麵及其特殊的（de）紋理。這些紋理是通過（guò）不同的分割方法產生的，這將直接影響金屬雕塑的形狀。分割方法（fǎ）應根據創作理念提前精心設計，分割產生的片段應在製作前根據作品要求提前設計。

　　三、金屬雕塑加工的效果

　　在製造過程中有多種金屬預處（chù）理方（fāng）法。在後期也有很多（duō）方法來處理這種影響，每個人都有不同的方法來處理它。在金屬雕塑材料的（de）選（xuǎn）擇上（shàng），雕塑采用同種材料，便於整體加工製作，從觀賞角度來看也比較（jiào）完（wán）整。處理方法可以根據工作需要提前設計，也可以（yǐ）以後再處理。以下是常見的（de）治療方法。如前處理（lǐ）腐蝕、後（hòu）處理腐蝕、前處理（lǐ）油浸、酸處理、酸堿中（zhōng）和處理、酸堿混合處理、冷淬火處理、燃燒器熱淬火處理、局部自然退火淬火處理、油退（tuì）火淬火處理（lǐ）、噴水退火淬火處理、燃燒升溫（wēn）處理、後處理熱加熱噴油、前處理噴漆後加熱（rè）處理、後（hòu）處理噴漆後加熱處理、弱酸處理、強酸處理、酸堿綜合處理、酸（suān）堿混合處理等（děng）。還有有效、簡單、方便的方法，如泥（ní）漿腐蝕法、熏蒸法、清漆噴塗法、塗漆（qī）法和皮鞋油法等。

　　通（tōng）過學習和實踐，我們可以掌握和運用這些技（jì）術，並將（jiāng）其運用到金屬雕塑的藝術創作中，創作出各種作品。但是，與標準（zhǔn）焊接技術相比（bǐ），我們還有相（xiàng）當大（dà）的差距，所以我們應該（gāi）在專業人員的指（zhǐ）導下，在保證電氣焊設備（bèi）安全使用（yòng）的（de）前提下（xià），正確使用這項技術。然（rán）而，另一方麵，不符（fú）合（hé）標（biāo）準技術要求的施工效果，如氣孔、裂縫、熱裂縫、冷裂縫、熱裂縫應力、夾渣等。通常是由不正確的焊接引起的。我們可以充（chōng）分發揮這些焊接誤差來獲得特殊（shū）效果，並使它們（men）成為金（jīn）屬雕塑（sù）的特殊處理方法或形式語言。

　　一般（bān）來說，金屬雕塑中（zhōng）使用的金屬材料應該具有相對均勻的應力條件，但是在大多數情況下，一些不同類型的鋼、鐵或機器零件被組合成一個工（gōng）件，這是對我們的焊接（jiē）技術的一種測試。藝（yì）術家不是專業的焊接技術人員，焊接過程中經常出現許多不正（zhèng）確的焊接方法（fǎ），無法達到預期的效果。因此，在（zài）專業技術人員的協助下，對焊接技術給予正確的指導，確（què）保安全操作，手工完成（chéng）生產，在保證牢固、安全、實用、有效的前提（tí）下，利用焊接技術完成藝術形式和（hé）表（biǎo）現的表（biǎo）達。

　　四（sì）.結束語

　　就單一的焊接技術而言，對材料、技術和（hé）設備的了解（jiě）和理解有利於（yú）藝術家對金屬雕塑（sù）的探索。然而，焊接（jiē）技術的（de）嚴格控（kòng）製和應用必然（rán）會對藝術創作產生一定（dìng）的限製，從而造成技術與藝術的矛盾（dùn），我們不能為了技術而使用技術，也不能（néng）為了藝術而使用技術，二者的融合是我們探索的新課題。英國（guó）羅賓喬治科林伍在《藝術原理》一書中對（duì）藝術的概念進行了考證和分析（xī），嚴格區分了藝術和技術，駁斥了藝術的技（jì）術理論，認為藝（yì）術和任何生產活動一樣是技術理論。關於藝術和技術之間的區別的各（gè）種觀點當然導致了這個問題的展開，但是他沒有抓住藝術和技術之間的真正區別。例如，所有的技能包括創造和探索以及藝術，所有的藝術也包括創造目的和類（lèi）似技能的技能。他們的差異主要在於（yú）程度和具體內容。他關於藝術創作不是生產產品的原材料加工的說法（fǎ）也是似是而非的。當然，精（jīng）神生（shēng）產有其不同於物質生產的基本特征。它處（chù）理的原材料是圖像（xiàng），而不是實體工業（yè）加工。工業產品的加（jiā）工有其檢驗標準，因此藝術產品不能用（yòng）標準化標準來檢驗。使用不同的方法（fǎ）製作一個產（chǎn）品隻能（néng）是（shì）一種技術特征，而不（bú）是（shì）藝術（shù）特（tè）征。藝術創作可以（yǐ）靈活（huó）掌握和運用技巧，既不能學習，也不受技術的限製。

　　在當代雕塑藝術領域，隨著現代工業文明的出現，金屬雕塑是（shì）一種相對較新的雕塑形（xíng）式。它的生產方法多種多樣。隨著現（xiàn）代科學技術的飛速發展，雕塑家對新技術和新材料的理解和運用（yòng）也在不斷變化。這座形武雕（diāo）塑沒有完整的（de）理論體係、專業設（shè）備和工作條件。焊接技術與雕塑形式呈現出對立與統一（yī）的辯證關係。技術和藝（yì）術的相（xiàng）互（hù）促（cù）進充分體（tǐ）現在這（zhè）個新領域。金屬雕塑是一個（gè）值得探索的新課題。我們不能隻（zhī）停留在偶爾的生產上。因此，探索者需要掌（zhǎng）握某些（xiē）工（gōng）業焊接技術。在充分理解和（hé）掌握技術（shù）和材料後，我們（men）將（jiāng）繼續學習、工作和實踐。理解、實踐、再（zài）理解和再（zài）實踐是我們在這個領域不（bú）斷探索的動力（lì）。