住宅景觀雕塑與環境(jìng)景觀密切相關。曆史上,雕塑一直是環境中的裝飾品。即(jí)使在現代社會,這一傳統依然存在(zài)。與其他類型的環境相比,雕塑在居住環境中起著重要的作用(yòng)。其形式、位置和數量對營造整個居住區的(de)環境氛圍起著重(chóng)要作用。因為,居住(zhù)環境不同於其他類型的環(huán)境(jìng),它更注重創造(zào)一個人們願意交流和充滿活力的地方。因此,雕塑也應該(gāi)符合這個主題。
住宅景觀雕塑是對住宅小環境的點綴,但它並不作為獨立的裝飾而(ér)存在。它應該盡大努力讓人們有(yǒu)一個開放的心態去和他們一起觀看和使用的人交流。這(zhè)時,雕塑成了一種道(dào)具,它的目(mù)的是讓它所服(fú)務的群體在使用它的過程中找到共同點並相互交流,而不僅僅是一種獨立(lì)於他人的“風(fēng)景”。
同時(shí),正是(shì)人們的相互交流(liú)和豐富的激情構成了一個充(chōng)滿活力的社會(huì)生活。隻要有人,人們和其他活動總是在建築物、住宅區、市中心或其他娛樂地方(fāng)吸引其他人。被其(qí)他人(rén)吸(xī)引的人會聚集(jí)在他們周圍,新的活動會萌芽。因(yīn)此,人們總是願意去有東西可(kě)看、有事情(qíng)可發生的地方。例如,如果有兩條路可供選擇,一條是荒涼的,另一條(tiáo)充滿活力,那麽在大多數情況(kuàng)下,大多數人會選擇後者。換句話(huà)說,人是城市空間中更好的風景線。這對居住環境中的(de)雕塑設計具(jù)有(yǒu)非常(cháng)重要的(de)指導意義,即設計(jì)的(de)重(chóng)點是創造一個動態(tài)的“場”環境。這裏的“場(chǎng)”不僅指雕塑本身(shēn),還指雕(diāo)塑與(yǔ)周圍環境形成的空間,也指(zhǐ)雕塑與不同(tóng)特定放置點之間形成的(de)無形空間。
為了增強居住環境的活力,重要的是鼓勵大(dà)多數人(rén)參與雕塑,觀看它,觸摸它,傾聽它,用他們的想象力創造性地使用它,並在使用和參與中促進人們的交流。因此,雕(diāo)塑主(zhǔ)題的選擇應該(gāi)慎(shèn)重考慮,因為居住環境不同於其他類型的環境,它是由(yóu)“溫暖親切”的氛圍塑造的。這與繁華的商業環境、明亮的辦公(gōng)環(huán)境和(hé)莊嚴的政(zhèng)府建築明(míng)顯不同。因(yīn)此,在這裏雕塑(sù)要表達(dá)的主(zhǔ)題應該是基於人們所熟悉、關心和喜歡的,這樣人們就“願意說,有話要說,甚至不得不說”這個主題,交流就從人們(men)的(de)敘述(shù)開始。在雕塑的創造(zào)性運用方麵,兒童是一個(gè)很好的例子。我們經常可以看到孩子們在雕塑上爬上爬(pá)下。雕塑常被視為“大(dà)玩具”。
另一方麵,居住環境可以分為(wéi)四個層次:私人空間(jiān)、半私人空間、半公共空間和公共(gòng)空間。其中,私人空間一般指住宅的室內空間及(jí)其陽台、平台和庭院;半私人空間一般是指由住(zhù)宅小區圍合而(ér)成的住宅庭院空間,屬於(yú)圍合住宅庭院的住宅(zhái)居民。半公共空間一般是指由幾個社區的居民共同擁有的鄰裏、居住區或居(jū)住區的外部空間。公共空間一般指屬於城市空間的居住區或城市外部空間。基於以上空間分析,不同空間類型的雕塑在雕(diāo)塑設計(jì)中(zhōng),在手法、尺度和主題(tí)的選擇(zé)上應該有不(bú)同(tóng)的表現。具體考慮如下。
(1)各空間領域的雕塑主題應與(yǔ)空間的文化內涵相一致(zhì)。例如,在大多數情況下,在居住環境中建造紀(jì)念雕塑是不合適的。一般(bān)來說,人們喜歡看的主題是主要的。
(2)在塑(sù)造不同的空間時,要考(kǎo)慮不同層次(cì)生活空間的尺度、圍合程度和可達(dá)性,塑造(zào)不同尺度、比例和形狀的雕塑。一般來說,隱私(sī)越強,規模越小,封閉感越強,可訪問性越弱。例如,民間工匠進門時通常會非常(cháng)小心地雕刻傳統的四合(hé)院。原因是裏麵的空間完全是半私(sī)人的。它隻供醫(yī)院內的居民使用,應區別於半公共(gòng)空間和室外公共空間。另一(yī)方麵,宣傳力度越大,規模越大,封閉感越弱,可達性越強(qiáng)。例如,居住區的集中綠地通常(cháng)設計得更加開放,並向各個方向延伸。因此,雕塑設計應考慮到人(rén)們進入對綠地各個方向的視(shì)覺體(tǐ)驗,以及遠視和近視的不同效果。因此,設計一般較大。
(3)雕塑也可以作為分隔兩個不同空間的手段之一。此時,雕塑充當了從一個空間過渡到另(lìng)一個空間的節點。它應該(gāi)向人們(men)解釋,其中的空間是(shì)由一部分人所擁有的,而這部分人是不被鼓勵(lì)的進入。因此,雕塑(sù)此(cǐ)時起著“門”的作用,但它不像門那樣隻是(shì)“肯定的拒絕”。這是一種非常模糊的關係,在形狀、比(bǐ)例和主題選擇(zé)方麵有更高的要求。
值得強調的是,居(jū)住環境中的居住景觀雕塑設計與其所處的環境相協調也是非常重要的。這不僅(jǐn)要求主題與居住建築文化的主(zhǔ)題相一致,而且(qiě)要求(qiú)雕塑尺度與周圍環境相協調。關鍵在(zài)於社區審美素質的構建。
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